Con motivo de la muerte de Dr. John, en 2019 realicé una serie de entrevistas con distintos músicos para que valoraran su figura y su trascendencia. Como el experimento obtuvo resultados bastante interesantes, ahora lo he repetido con otro gran icono recientemente desaparecido, Jerry Lee Lewis.
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Era el último superviviente del rock’n’roll original, y con su estilo salvaje de cantar y tocar el piano creó escuela, con una genialidad que le permitía pasar del boogie woogie más frenético a la balada country más llorosa. Con su muerte a los 87 años, desaparece un mito. Lo recordamos a lo grande con dos apasionantes playlists y con las críticas de sus últimos álbumes y de un DVD que recogía sus actuaciones televisivas clásicas.
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A lo largo de su carrera, el cantante londinense ha demostrado su admiración por diversos estilos de la música norteamericana. En 1981, cuando era considerado el adalid de la new wave, sorprendió con un álbum grabado en Nashville de inconfundible sabor vaquero. Estos días se cumplen años de su publicación.
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Con su coherente obra en solitario y con otros proyectos, ha demostrado ser mucho más que “la chica del violín” de Whiskeytown, el antiguo grupo de Ryan Adams. La excusa de la reciente reedición en vinilo de su debut de 2002 nos sirve para repasar su carrera.
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Cinco treintañeros revolucionaron el country desde los garitos de Music City cuando el género se hundía en las aguas del pop, y reivindicaron con brillantez y frescura el honky tonk, el hillbilly y el rockabilly. Son los protagonistas de una nueva entrega de la sección dedicada a recordar álbumes de debut memorables.
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En muchas ocasiones, los artistas que asumen mayores riesgos son los más veteranos. Este trío fue un buen ejemplo: lejos de recrearse en el góspel más rancio, actualizaron el género con otros estilos y recurrieron a compositores contemporáneos.
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